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试论当代中国画中综合材料的介入

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试论当代中国画中综合材料的介入

作者:张小军

来源:《文艺生活·文艺理论》2013年第09期

摘要:艺术是一个“表现”的过程,“前途”全市未知。在过程中体验,在体验中获得新的感受,并由此而“生发”。艺术应该是在“发生”当中考虑“再发生”,好的作品也往往是在“违反”规律的情况下得到的。一定要把自己解放出来,有些规则像根绳子紧紧地捆绑住我们,拿开了它,便觉一身轻松,举手投足都是语言。

关键词:介入;体系;笔墨;规则;新秩序;再发生;表现性时代;拓展;笔墨意境;情趣

中图分类号:J222 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2013)26-0189-01

一、综合材料艺术从思想上介入中国画

水墨画经过一千多年的发展,已经形成一个完整的“语言”体系。这个体系“戒备”森严。要想在这个体系上寻求发展,难度之大自不待言。时代发展了,水墨画也不应该停留在传统意义上的“笔墨”。

材料是绘画的媒介,作为载体,它受到多方面因素的影响,因而它是一种具有动态性的载体。随着艺术家对材料研究的不断深入,材料的各种特性被不断地挖掘出来,新技法、新材料的发现拓展了绘画的表达空间。

从绘画材料的角度来看,传统水墨画只是在以墨为主体的材料范围内进行有限的发展,又由于受到传统审美情趣、笔墨结构以及“诗、书、画、印”等文人画因素的制约,其他材料技法便很难进入它的世袭领地。但经过对水墨画以及综合材料的学习,我对中国画的概念有了新的界定,认识到在“水墨”里还可以介入其他材料,并为此做了种种尝试,把此戏称为“往水墨里掺把…沙子‟”。所谓“沙子”就是把矿物颜料、箔等“另类”材料以及拼贴、嫁接等综合材料的表现。怎么能够掺进“沙子”呢?这就需要给“沙子”创造一个新环境,从而形成新秩序。

前人搞创作,动笔之前就给自己规定了套路,工笔就得怎样,写意就得怎样,受到的束缚特别多。有时对某些材料很感兴趣,可是不适合画成工笔或写意,就放手不画了。而适合于中国画当代表现的多种材料的表现技法,使创作变得自由了,表现得题材范围广了。画家用多种方法去进行创作,发展自己的个性,去寻找属于自己的绘画语言。方法本身没有好坏之分,而是看你如何去用,用在什么样的“观念”和“环境”中,使“方法”成为表达“情绪”的语言。

艺术是一个“表现”的过程,“前途”全市未知。在过程中体验,在体验中获得新的感受,并由此而“生发”。

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